艺术世界 中国美术馆展出漫画人间丰子恺的艺术世界

时间:2020-12-14手机版

人散后一钩新月天如水丰子恺

饮水思源丰子恺

《大树画册》之一丰子恺

月暗小西湖畔路丰子恺

贫女如花只镜知丰子恺

努力爱春华丰子恺

《护生画集》第六册之一丰子恺

《恩狗画册》之一丰子恺

【艺境观象】

丰子恺的漫画作品既贴近现实又充满生活情趣,伴随了一代又一代人的成长,深受读者喜爱,而他在散文领域同样卓有成就,笔触生动而富有韵味,常于细微处探究人生,被俞平伯赞为如同一片片落英,含蓄着人间的情味。

10月25日,漫画人间丰子恺的艺术世界展在中国美术馆刚刚启幕,便迎来了络绎不绝的观众,其间不乏追随丰子恺系列展的忠实粉丝。此展是丰子恺诞辰120周年系列展的第三站,此前第一站香港亚洲协会诗韵当丰子恺邂逅竹久梦二与第二站西子湖畔浙江美术馆此境风月好丰子恺120周年回顾展均反响热烈,因参观人数众多,浙江美术馆甚至延展至11月11日结束。与前两站不同的是,在北京举办的漫画人间丰子恺的艺术世界展集合了中国美术馆、浙江省博物馆和丰子恺家族及个人藏家收藏的丰子恺150余件套作品、手稿及实物,展示了丰子恺画家、散文家、艺术理论家、音乐教育家、装帧设计家和翻译家的多元身份,全面还原丰子恺多样的艺术人生。

浪漫主义的无声之诗

丰子恺,浙江省桐乡市石门镇人。原名丰润,又名仁、仍,号子觊,后改为子恺,笔名TK。青年时期他师从李叔同学习音乐、绘画,师从夏丏尊学习国文。经历了社会变革更涉身于文化大潮中,他的作品不仅展现了传统中国画的精髓,更为中国画开创了新风。充满古趣的画中人物不仅穿上了现代人的衣装,有的画作题署还直接写上了英文,这些人间的现代相,于平淡中见深沉,于日常中寓哲理。

1924年,时年26岁的丰子恺画了一幅《人散后一钩新月天如水》,刊载在《我们的七月》杂志上。后被郑振铎看到,有惊艳之感,他说:虽然是疏朗的几笔墨痕,画着一道卷上的芦簾,一个放在廊边的小桌,桌上是一把壶、几个杯,天上是一钩新月,我的情思却被他带到一个仙境,我的心上感到一种说不出的美感。之后,郑振铎便向丰子恺要了几幅作品发表在《文学周报》上,并冠以子恺漫画的题头,子恺漫画自此闻名于世。画了半个多世纪的画,丰子恺的许多作品都发表在报纸、画报和杂志上,深入到社会的各个阶层,进入了人间的千家万户。

作为画家,丰子恺主张艺术的人生化人生的艺术化。此次展览以浪漫主义情怀的无声之诗开篇,通过古诗新画大树画册恩狗画册与护生画集四个系列的作品表现丰子恺作品中的隽永意境。《饮水思源》《贫女如花只镜知》《努力爱春华》他的许多作品都以真诚平易的热情将艺术融入寻常生活中,情趣丰盈,同时透出现实主义的批判精神。

丰子恺在创作中始终追求弦外有音。此次展览策展人王一竹表示,在遵循传统诗画观以水墨线条为本质的前提下,丰子恺融会西方的速写与中国的诗意化,涉笔成趣,形成了既具写实性又含抒情性的绘画风格。他作品中的抒情诗意需要画家自身具备深厚的人文修养,而对社会问题的写实更需要有一颗敏锐的心才能捕捉到。

《大树画册》是丰子恺于1939年客居广西宜州时创作。1937年丰子恺于抗日战争时期写下宁当流浪汉,不做亡国奴的立心之言,开始了长达八年的艺术逃难之旅。他胸怀祖国大地,心系疾苦百姓,一路走、一路写、一路记、一路画,把所见、所闻、所感绘诸纸上。正如丰子恺在《大树画册》自序中所言:迩者,蛮夷猾夏,畜道横行于禹域,惨状遍布于神州,触目惊心,不能自已,遂发为绘画,名曰大树。而开篇的大树被斩伐,生机并不绝。春来怒抽条,气象何蓬勃正是丰子恺对中华儿女保家卫国、自强自立、生生不息精神的生动写照。这套册页不仅是抗战时期美术作品的一座丰碑,更是丰子恺绘画作品中有着深远意义的重要篇章。

丰子恺还是一个儿童崇拜者,他曾表示向来憧憬儿童生活:我的心为四事所占据了:天上的神明与星辰,人间的艺术与儿童。足见他对于天真烂漫的儿童的喜爱。一套48开《给恩狗的画》,是丰子恺为幼子丰新枚(小名恩狗)所创,里面的画除了记录恩狗日常生活中有趣的小故事,还有用桐乡话记录的家乡儿歌和童谣。丰子恺教育孩子从不是死板地讲道理,而是写下有趣的文字、画出生动的画面,让生活中的小乐趣、孩子的天真、父亲的慈爱、家庭里浓浓的亲情在小小的画册上倾泻出来。

护生者,护心也。去除残忍心,长养慈悲心,然后拿此心来待人处世,这是护生的主要目的。丰子恺用利落果敢的线条,寥寥数笔在《护生画集》中勾画出高尚的人格和深远的思想,简单朴素中画出矜恤和仁爱之情。本次展览特别从浙江省博物馆的重要藏品共六册的《护生画集》中遴选出23开原作进行展出,这也是浙江省博物馆入藏《护生画集》以来藏品首次进京展览。从1928年丰子恺为弘一法师祝寿时寄去自己精心绘制的《护生画集》第一册共50幅,到46年后终于完成对恩师的承诺,竭尽心力画完《护生画集》第六册后与世长辞,这个超越生死的故事,体现了丰子恺深厚的文化修养和独特的人格力量。

在丰子恺60年的艺术生命中,李叔同与竹久梦二对他有着重要影响。丰子恺的人生观与艺术品格都受到恩师李叔同的熏染默化。1948年,丰子恺到厦门南普陀后山,访弘一法师故居和法师亲植的杨柳,作了《今日我来师已去摩挲杨柳立多时》一画,师生之情,跃然纸上。竹久梦二是日本新浮世绘的代表,创造了东洋人物风俗画。丰子恺20世纪20年代初东渡扶桑,在一书肆中看到了竹久梦二的《春之卷》,他说:梦二的寥寥几笔,不仅以造型之美感动我的眼,更以诗的意味感动我的心。尽管丰子恺与竹久梦二生前未曾有一面之缘,但丰子恺的漫画,特别是以诗词入画的精品,无一不富有造型之美与诗的意味,真正达到了画中有诗诗中有画。

多元身份的艺术人生

丰子恺不仅仅是一位画家,他在散文、音乐、翻译等领域同样卓有成就。

作为散文家,丰子恺从20世纪20年代至70年代,写下大量随笔,出版过《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《率真集》《缘缘堂续笔》等多本散文集,为同时代的朱自清、巴金、叶圣陶等人所推崇。正如郁达夫所说:人家只晓得他的漫画入神,殊不知他的散文,清幽玄妙,灵达处反远出他的画笔之上。

作为装帧设计家,20世纪20年代以来,丰子恺为大量书籍、期刊设计封面、插图或扉页等。《论语》《孩子们的音乐》《教师日记》以及各种教学书籍和小说集的封面布满展厅内醒目的灯箱墙,有的充满幽默感,有的富有诗情,弥漫着浓郁的装饰趣味。尤其是《儿童故事》等儿童读物的封面设计,童趣盎然,活泼清新。

作为音乐教育家,丰子恺于1925年出版第一本音乐读物《音乐常识》,此后又编译《音乐入门》《生活与音乐》《音乐十课》等30余种音乐理论书籍。展厅内,循环播放的由北京天使童声合唱团合唱的《中华大国》《归雁》《劝学》等乐曲正是依据丰子恺手稿创作。

作为翻译家,丰子恺一生翻译著作达30多部,涉及文学、美术、音乐等方面,译自俄、英、日等语种,包括英国史蒂文生《自杀俱乐部》、俄国屠格涅夫《猎人笔记》、日本厨川白村《苦闷的象征》等文学作品14部,他还是日本古典名著《源氏物语》的首位中文翻译者。

丰子恺的一生始终致力于艺术创作和中国艺术教育,对中国美术及人文历史的发展具有独创性的贡献。他一生追求做一个像人的人,教惟以爱的精神境界贯穿他的一生。以爱心、诗心、佛心、童心传播真善美,是丰子恺解读漫画人间的至高境界。

(本报记者田呢)

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